Film ali TV Deal? Kaj morajo avtorji knjige vedeti

Veliki denar? Kreativni nadzor? Hitra slava?

Ko se prodajajo dramatične pravice za knjigo, je pomembno, da upravljamo pričakovanja dogovora in pogajalskega procesa. Holly Frederick iz literarne agencije Curtis Brown Ltd. loči dejstvo od fikcije, ko gre za filmske in televizijske pravice do knjige.

Valerie Peterson: Holly, kaj lahko avtor pričakuje od filma ali televizije? Široko bogastvo?

Holly Frederick:Čeprav bi bilo dobro, če bi bili vsi klienti lahko milijonarji zaradi njihovih filmskih in televizijskih poslov, se to običajno ne zgodi.

Vendar posel posredno pomaga pri prodaji knjige, pomaga knjigi in profilu avtorja.

Na primer, tukaj na Curtisu Brownu, ko se posname film ali TV, spoznam Jonathan Lyons. Nadzira naš oddelek za tuje pravice, in želi dobiti novice takoj, ker tuji založniki radi slišijo to o knjigi. Prodaja filmskih pravic povečuje možnosti za knjigo, ki morda ni bila izbrana drugače, v poslu s tujim prevodom.

In seveda, če projekt prispe na zaslon, lahko resnično pozitivno vpliva na prodajo knjig, kar je cilj vsakega avtorja in založnika. Še posebej s tem novim filmom ali televizijskim naslovom!

VP: Recimo, da režiser pristopi k avtorju glede izbire svojega dela. Kaj bi mu povedali?

HF: No, za moje Curtis Brown stranke, sem samo material za izkušene proizvajalce-proizvajalci, ki so imeli izkušnje bodisi kot izvršni delajo za podjetje, pridobitev materiala ali kot proizvajalec, ki razvija izdelek in ga prodaja na studie in omrežja. Pisatelji in režiserji ter igralci in igralke - vsekakor je dodana vrednost tega, da so ljudje vezani na projekt, toda producentova spretnost je resnično edinstvena, ker je deloma ustvarjalna, potem pa morajo vedeti, kje najti financiranje.

Proizvajalci morajo biti agresivni na vseh različnih ravneh - skupaj morajo sestaviti ekipo, nato pa morajo usmerjati ustvarjalni razvoj lastnine, nato pa morajo poiskati kupca in morajo najti denar.

V najboljšem interesu vseh je, da bo projekt dobil najboljše možnosti, da se ga pripravi, in izkušen proizvajalec je za to nujno potreben. To so ljudje, ki jih želite imeti za svojimi projekti, zato se ne trudim, da bi material pisal neposredno neposredno piscem in režiserjem.

Za tiste druge zainteresirane strani nikoli ne zaprem popolnoma vrat, ampak jim povem: "Pojdite po proizvajalca, partnerja z njim ali njo in se vrnite k nam." Trudimo se, da bi bilo to najbolje za vse stranke, vendar večina piscev - tudi najboljših na svetu - ni naklonjena, da bi šla z njegovim ali njenim pokalom in rekli: "Ali boste financirali moj film?" Močan proizvajalec je obvezen.

VP: Kaj pa avtorji sami, tisti, ki se želijo vključiti v ustvarjalni proces snemanja filmov ali televizijskih serij?

HF: Odvisno od tega, ali se projekt izdeluje v studiu ali samostojno.

Govorili smo o denarju, zato bom rekel, da bi rad vse svoje knjige prodal studiu za veliko denarja, kar se dogaja s studiji je, da knjiga gre v studio in včasih je tako kot v črno luknjo..

Studio pravi: "Najlepša hvala" in zaprli so vrata, avtorja pa ni veliko priložnosti. Do 12 ali 18 mesecev kasneje ne slišite ničesar, ko vam povedo, da se projekt premika naprej ali pa so se odločili, da ga opustijo.

Na neodvisni strani, ne da bi postali podrobnejši o odločanju o poslu - ker so vsi različni - bom rekel, da bi neodvisno ustvarjanje lahko odprlo priložnost, če avtor izbere, da prilagodi svoj material in igra večji del ustvarjalnega procesa in bi posel ustrezno strukturiral.

VP: Recimo, da se dogovorite za dramatične pravice do uspešnosti. Kako dolgo je med poslom in gledanjem knjige prilagojeno na odru ali na platnu? To je, kako dolgo, dokler avtor postane TV ali film, ahem, "slavni"?

HF: Rekel bi, da ima televizija verjetno najkrajše obdobje, v katerem boste vedeli, ali se bo vaš projekt premaknil naprej. Stopnja se lahko razvija že več let in let. Obe knjigi Young Adult "The Outsiders" S.E. Hinton in "Addie Pray" Joeja Davida Browna (ki je bila osnova za film "Paper Moon") sta bila v razvoju že vrsto let - s TV je cikel le krajši.

Izdelan je TV-dogovor, pisatelj je najet, potem pa obstaja samo vrsta ovir - prilagoditev knjige v pilotni scenarij. Če je to dobro, je naročilo za pilota in ustrelijo pilota. In upajmo, da bo to naredilo zaporedje - vendar veste, prej ali kasneje, ali bo vaš projekt prešel v naslednji korak.

Stage obravnava traja zelo dolgo časa, in proces razvoja v glasbeno gledališče je res dolg. Ne samo, da si morate privoščiti pravice, ampak morate sestaviti ekipo ustvarjalnih sodelavcev, vključno z libretistko in pisec besedila ter književnikom in režiserjem. In potem sestavljate in ustvarjate, potem pa jo morate delati, potem pa morate najti financerja in potem rezervirati gledališče. Vsi ti koraki trajajo dolgo.

Filmski posli so običajno nekje vmes, vendar se ti časovni okviri lahko zelo razlikujejo.

Holly Frederick, filmski in televizijski agent za literarno agencijo Curtis Brown Ltd. v New Yorku, je svojo kariero začela v literarni agenciji Susan Schulman. Že vrsto let je bila izvršna direktorica za režiserja Alan J. Pakule. Udeležila se je Barnard Collegea in USC šole kinematografskih umetnosti.