Digitalna založništvo knjig: tehnologija in denar

Kako je digitalna založniška krajina vplivala na tradicionalne avtorske dosežke?

V tem intervjuju je direktor podjetja Curtis Brown Ltd. Tim Knowlton razpravljal o tehnoloških spremembah v založništvu in nekaterih ključnih področjih, na katerih so digitalne tehnologije "prekinile" spodnje meje avtorjev - vključno s prodajo knjig izdajateljem, cenami distributerjev, pogodbami o e-knjigah in piratstvu.

Valerie Peterson: Digitalne inovacije so izzvale celotno založniško industrijo, da najde nove modele. Kako je to vplivalo na vlogo zastopnika pri zagovarjanju avtorjev?

Tim Knowlton: Toliko kar se dogaja v digitalni obliki je bilo neverjetno … Rekel bi, da je veliko tega, kar se je spremenilo glede posredovanja, dostop do informacij.

Omenil sem, kako morajo uredniki finančno utemeljiti svoje nabave knjig na ploščah s številkami prodaje - danes vam lahko vsak urednik pove, koliko kopij dane knjige je prodati. In to bo del njihove pozornosti za uredništvo.

VP: Avtorji morajo torej razumeti, da kakovost samega dela - rokopisa, recimo ali predloga knjige - ni samostojna.

TK: Založniki bi v idealnem primeru želeli zagotoviti, da bodo vse, kar bodo pridobili, najboljši prodajalec. Torej … so računalništvo in dostop do informacij o prodaji povzročili, da je agentova prodaja knjige založniku bolj zahtevna.

VP: Amazon.com je učinkovito izkoristil ta dostop do informacij in je bil sila v številnih inovacijah na področju digitalnega založništva - in nekateri trdijo, da je motila ekosistem industrije, ne pa vedno v korist avtorskih spodbud.

TK: Amazon se je uveljavil z distribucijo knjig in postal vrhunski prodajalec skoraj vsega, kar ve, da kupci in vsi vidiki njihovega življenja kupujejo in prilagajajo svoje odnose s temi strankami.

Sposobnost sledenja okusom vseh teh strank in uporabi teh informacij je še vedno dobra za prodajo knjig. Čeprav še vedno ne vidim dostave dronov, je v tem trenutku težko tekmovati z Amazon v digitalni prodajni pokrajini.

To pa pomeni, da je prednost za založniške združitve v tehnološkem okolju, da imajo velike petje več moči za pogajanja o pogojih s trgovci na drobno. To morajo storiti, saj smo to videli pri Hachette in Amazon.

VP: Poročali so, da je to odstopanje v zvezi z izrazi ebook. Vem, da je določanje cen zapleteno vprašanje, toda kakšen je vaš občutek glede cen ebook?

TK: Kot agenti del tega, kar počnemo, je zaščititi avtorjevo zmožnost za preživetje - in če je cena knjig prenizka, tega nihče ne more storiti in izgubimo glasove tistih pisateljev.

Ko govorite o oblikovanju cen knjig, ne gre le za to, kako vpliva na založnika, kako vpliva na avtorja, kako vpliva na agenta - tudi na to, kako ga bralec dojema. Mislim, da je bralec pravilen, ko pravijo, "Kako to, da ta ebook stane toliko, kot v knjigi, in ne morem storiti toliko z njo? Ne morem dati proč tako enostavno, ne morem pokazati off na moji knjižni polici - s tiskano knjigo, ki jo kupim, lahko naredim veliko različnih stvari, ki jih ne morem storiti z ebook."

Mislim, da je združena prodaja primerna rešitev - na primer, če kupite tiskano knjigo, lahko ponudite diskontirano e-knjigo.

VP: In seveda, avtorjeva življenja in ebook cenitev razpravljata o stopnjah licenčnin. Ali so cene ebook licenčnin standardne v knjigovodskih pogodbah?

TK:Da, založniki imajo standardne cene ebook licenčnin. Toda za mene kot agenta standardne cene niso vedno tako visoke, kot bi si želeli - in niso vedno primerne za določen posel,

Imamo oddelek za licenciranje podpornikov naših strank v digitalni obliki - Curtis Brown Unlimited. Tako kot pri vsaki pogodbi o knjigah obstajajo individualna pogajanja - in pogosto z njimi tudi sporazum o nerazkritju.

VP: Katere dogodke pozorno opazujete in kje sami najdete tehnologijo?

TK: Resnično me zanima, kaj se dogaja z modeli naročnin.

In ena od stvari, ki mi je tehnologija in e-knjige omogočila, da naredim veliko lažje, je tržna raziskava. Moje delo je, da poznam trg in kaj so najbolj uspešne knjige in zakaj, zato sem vsaj prebrala brezplačna vzorčna poglavja vseh avtorskih del, za katera me zanima. Spoznavam glas, znake, ki jih ne potrebujem. Na žalost po tem včasih želim prebrati preostanek besedila - kar ni vedno priročno, saj imam veliko lastnih Curtis Brownjevih rokopisov in knjig, ki jih moram prebrati!

VP: Ko govorimo o svobodnem… piratstvu, je avtorski dohodek ogrožal dlje kot Curtis Brown, vendar je digitalna krajina olajšala dostop do piratskih knjig. Misli?

TK: Menim, da bi moral vsak starš imeti razpravo proti piratstvu s svojimi otroki, ki so odraščali in pričakovali, da bo njihova glasba, knjige in vsebina brezplačna. Veliko otrok si prizadeva ustvariti polja - ne razumejo, da piratstvo intelektualne lastnine ogroža preživetje vsakogar, ki ustvarja glasbo, film, umetnost in seveda knjige.

Curtis Brown Ltd je član creativefuture.org - ima pozitivno, izobraževalno sporočilo pri izobraževanju ljudi in razumevanju, da če je vse brezplačno - knjige, glasba, filmi - naš kreativni razred ne bo mogel narediti preživeti.

VP: Kaj je bilo neverjetno za vas osebno glede tehnologije?

TK: V letu 2007 sem dobil svojega prvega ereaderja - Kindle - in od vsega začetka mi je bilo všeč dejstvo, da lahko s tablico odidem na počitnice in prinesem deset knjig in ne tehta več kot ena.

Toda moj osebni digitalni trenutek je prišel nekaj let kasneje:

Kot vsako jutro sem sedel na vlaku in se vozil v mesto New York Times ko sem prebral pregled Dwighta Garnerja Besmrtno življenje Henrietta pomanjkljivosti - ne naša knjiga.

Pregled je bil tako fenomenalen, da sem dobil Kindle in dal avtorjevo ime Rebecca Skloot. Knjiga se je pojavila, jo prenesla in takoj začela brati.

Približno tri minute kasneje je ženska, ki je sedela zraven mene, vprašala: "Ali ste pravkar počeli, kar sem mislil, da ste storili? Preberite pregled knjige - in zdaj berete knjigo?"

"Ja," sem ji povedal - to je prvič, da sem to storil in od takrat sem to storil večkrat. Od tistega, ko smo že pred desetletjem prišli v založništvo, je to res neverjetno.

Vpogledov Tima Knowltona

• Kaj naj avtorji iščejo v literarnem agentu
• Kako avtorjeva evidenca vpliva na njegovo sposobnost objavljanja

Poleg tega, da je vodil Curtis Brown, doo, je izvršni direktor Tim Knowlton specializiran za avtorske pravice, zastopa avtorje in posesti ter vodi oddelek za film in televizijo.