Definicija antagonistov za pisatelje fikcije

Antagonist v fikcijskem delu je lik, ki nasprotuje protagonistu, glavnemu junaku, ki je pogosto junak zgodbe. Antagonist, kadar ga ima, zagotavlja konflikt zgodbe tako, da ustvarja oviro za protagonista zgodbe.

Da bi razumeli vlogo antagonista v fikciji, pomislite na klasično strukturo starega zahoda. Junak zgodbe, ki nosi bel klobuk, je protagonist. Na nek način išče dobro za meščane ali vaščane. Stališče med njim in doseganje tega dobrega pa je zločinca zgodbe, ki nosi črn klobuk. On je antagonist in protagonist ga mora premagati, da bi dokončal kakšno dobro delo je njegova naloga.

To je očitno poenostavljen pogled na vloge protagonistov in antagonistov, dobra literatura pa nikoli ni tako preprosta. Zgodbe so bogatejše, ko lahko bralci empatizirajo tako protagoniste kot antagoniste in celo, ko lahko bralci postavljajo vprašanja o tem, ali je lik v resnici antagonist.

Razveljavitev vloge

Grof Dracula je eden najbolj legendarnih lopov v angleški literaturi in zagotovo ustreza klasični definiciji antagonista. Jonathan Harker se namerava poročiti z Mino Murray, vendar skrivnostni vampir Dracula odpotuje v London in s svojim šarmom zapelje Mino. Da bi rešili Mino, Harkerja in njegove prijatelje - dr. Abraham Van Helsing, morajo dr. John Seward, Arthur Holmwood in Quincey Morris - ujeti in ubiti Dracula.

To se zdi precej enostavno, razen v klasičnem romanu Brama Stokerja, "Dracula", antagonist poganja zgodbo in postavlja dogodke v gibanje. Drakulin nakup premoženja v Londonu narekuje Harkerjev obisk v Transilvaniji in Draculina želja, da bi se preselil v London in se tam uveljavil, vodi preostanek zgodbe. Njegovo ciljanje Mininega prijatelja Lucy Westenra motivira druge, da se odzovejo in onemogočijo prizadevanja Dracule. V tem primeru lahko trdimo, da antagonist in njegovi cilji vodijo zgodbo, protagonist in njegovi prijatelji pa postavljajo ovire, da bi poskušali preprečiti prizadevanja antagonistov.

Ali je tolmačenje vlog v vodi manj pomembno kot način, kako Stoker svojemu antagonistu daje dovolj globine značaja, da bralcem omogoči, da postavijo vprašanje in raziščejo njegove možnosti.

Več kot en

V distopiji Margaret Atwood "Služkarska zgodba" se protagonist Offred sooči z mnogimi antagonisti, ki sestavljajo Gileadov narod. Kot služkinja, Offred služi poveljniku in njegovi ženi, Sereni Joy, in Offredova naloga je, da jim pomaga pri proizvodnji potomcev. Poveljnik in njegova žena sta zagotovo antagonista, kot je teta Lydia, ki pomaga voditi center za ponovno izobraževanje, kjer je bil Offred poslan v indoktrinacijo v pripravi na njeno vlogo služkinje.

Celo Nick, varuh Gileada, ki se je spoprijateljil s Offredom, in Ofglen, kolega služkinja, lahko gledamo kot antagoniste v smislu, da Offred nikoli ne more biti prepričan, ali jim lahko zaupa. Pravzaprav ni skoraj nobenih znakov, s katerimi bi se lahko popolnoma zavedala, ker nikoli ne ve, kakšne skrivnostne motive imajo. Takšna tajnost in nezaupanje, je mogoče trditi, je pravi antagonist v zgodbi, in liki, ki stojijo med Offredom in njeno svobodo, so preprosto predstavniki te tajnosti in nezaupanja.

Igranje obeh strani

Tako kot Dracula skoraj 100 let pred njim je Hannibal Lecter, Thomas Harris, postal ikonični zlobnež, toda ali je pravi nasprotnik? Lecter ima v obeh zgodbah podobne vloge, predstavljene v romanih "Red Dragon" in "Tišina jagnjet". Pomaga protagonistom pri ustavljanju resničnih nasprotnikov zgodb. V primeru "Red Dragon", Lecterjev vpogled pomaga agentu FBI Will Grahamu najde serijskega morilca, znanega kot Tooth Fairy. V "Jutranji tišini" pomaga FBI-ju pripravniku Clarice Starling najti še enega serijskega morilca, znanega kot Buffalo Bill.

Ker je zlo, manipulativno in samozavestno, kot je Lecter, ne bi niti Graham niti Starling uspeli brez njegove pomoči. V tem smislu je njegov nasvet pomembno orodje za protagoniste zgodb. Lecter pa ima svoje motive in skrivaj komunicira z Zobno vilo za Grahamovim hrbtom. V primeru Buffala Billa ve več o morilcu, kot je pripravljen deliti z uporabo svojega znanja kot pogajalskega orodja pri svojem ravnanju z Starlingom in postavljati dogodke v gibanju, ki ustvarjajo odprtino za njegov pobeg.