Christopher Sorrentino Intervju o pisanju

Christopherjev vznemirljivi roman Sorrentino, Ubežniki (Simon in Schuster) je izšel 9. februarja 2016 na široko kritično kritiko. Jim Ruland za Los Angeles Times imenoval knjigo, "… previdno zgodbo za vsakogar, ki razmišlja o posledicah poroke, afere, pisanja romana ali selitve v državo v službi svoje umetnosti. Ali pa če bi Sorrentinova električna proza ​​in mordantna duhovitost ni se dotaknila skrivne želje, ki jo imamo od časa do časa, da bi se preoblekli in začeli znova. «in Donna Seaman je napisala v knjigi z naslovom za recenzijo» Zlobno smešno, ostro in premišljeno iztisnjeno pravljico. « Imeli smo srečo, da smo imeli priložnost govoriti s Sorrentinom ne samo o njegovem pisanju, temveč o njegovem življenju kot pisatelju, vlogi založništva in njegovih mislih o pomoči mladim pisateljem.

Art Vs. umetnik

Rachel Sherman: Kakšne so vaše misli o umetnosti proti umetniku? Kako ločite svoje pisno življenje od preostalega življenja (ali pa so enaki) na praktični ravni, pa tudi čustveno?

Christopher Sorrentino: Zadnjič, ko je bilo moje pisanje in moje življenje popolnoma mešano, je bilo v mojih dneh Stephen Daedalus, pred petindvajsetimi leti. Od takrat je bila običajna zmešnjava: delovna mesta, poroka, otroci, razvezo, pranje posode. V praktičnem smislu sem bil vedno zelo prilagodljiv. Zvečer sem napisal, napisal sem v zgodnjih jutrih, pisal sem v prostorih med drugimi obveznostmi. In sem se odrekel, da včasih nimam časa za pisanje. V čustvenem smislu je umetnost včasih veliko bolj prisotna kot na drugih.

Čutim, kot stalni pritisk. Če pišem, gre prav v delo. Če ne morem delati, vidim. Trik je, da ne pustimo, da vihar pobegne v okolje, kjer so ljudje, ki jih ljubiš.

Razlika med pisanjem in objavljanjem

RS: Kako usklajujete pisanje in objavljanje? Ali se počutite, da bi se vaša knjiga "v svet" ločila od pisanja same knjige?

CS: Mislim, da sta popolnoma ločena. Pisanje je samotna, raziskovalna in začasna dejavnost. Potrebno je veliko potrpljenja in vere, da bodo res grobi popravki minili. Ponavadi si prizadevam ohraniti svoje delo v teku, ne glede na to, ali gre dobro ali gre slabo. Tisti del mojih možganov, ki ga ustvarja, to zahteva. Zame vsaj ne vključuje nobenih strategij, ki bi pritegnile ali privabile občinstvo. Torej, z objavo, greste neposredno iz tega mehurčka v popolnoma sodelovalno prizadevanje, odvisno od preudarnih izračunov, kako pakirati knjigo in jo spraviti v roke čim več ljudem, ki so ji naklonjeni.

In ti, pisatelj, se moraš pojaviti skupaj s knjigo. Občinstvu ali novinarjem morate razložiti stvari, o katerih ste razmišljali samo v kontekstu pisanja. Tvoj obraz se pojavi v časopisu. Ljudje govorijo stvari o vašem delu, ki izmenično nabrekajo vašo glavo ali pa želijo, da bi se zavlekli v luknjo. In seveda, ko se vse to dogaja, je knjiga za tabo - poleg nekaterih popravkov dokazov, je stvar s katero ste živeli dve, tri, pet let preprosto nekaj, kar ste nekoč napisali, nekaj kar ste sem se preselil iz.

RS: Kako je bila objava "beguncev" v primerjavi z vašimi drugimi knjigami (doslej)?

CS: Najpomembnejša točka primerjave je TRANCE, ki je izšel pred desetimi leti. Takrat so spletna literarna mesta šele začela iskati svoje temelje. Večinoma je bilo treba čakati, da se prikažejo tiskani pregledi in drugi tiskani mediji. Včasih sem imela izrezke, ki so mi jih poslali v ovojnici FSG. Nekatere vrste zgodnje pozornosti, ki jih je dobila FUGITIVES, takrat še niso obstajale - na primer, seznam "najbolj pričakovanih", kot so The Millions in Flavorwire.

To je dober del. Predvidevam, da je slabo, da so se mnogi, številni časopisi in revije v vmesnih letih zložili ali samo skrčili pokritost svojih knjig. Tudi takrat nisem imel spletne strani in ni bilo nobenih družbenih medijev, ki bi jih uporabljali za promocijo knjige, ne pa da sem nekaj socialnih medijev. V nasprotnem primeru se zdi, da pozornost prihaja malo prej.Seznami in vtiči, vključno s tiskanimi pregledi, za katere mislim, da jih nisem prejela toliko časa pred objavo (9. februar), razen trgovanja, kot je Booklist in Publishers Weekly.

In tokrat sem bil pregledan v knjigah časopisov, ki je zelo pomemben. Dobila sem jo, vendar to pomeni, da sem prišel. Ali to, ali me poskušajo ubiti, preden pridem do vrat.

Nasveti za mlade pisatelje

RS: Kakšen nasvet bi dali mladim pisateljem?

CS: Smešno je to, da se ustvarjalne izkušnje in založniške izkušnje pogosto združijo. Mladi pisatelji bi morali predvsem dati prednost branju. Kadar je to primerno, naj berejo različno, zato morajo sistematično brati, ko jim ustreza. Morali bi brati tako imenovano literarno fikcijo in žanrsko fikcijo. In ko pišejo, morajo poskusiti uporabiti tisto, kar jim je všeč, v tem, kar berejo svojemu delu. Ne bi smeli skrbeti, da bi našli agenta ali da je to, kar počnejo, privlačno za trenutni trg.

Morali bi izstopiti iz trga in razviti, kaj jim je smiselno in lepo. In morajo biti potrpežljivi. Imam občutek, da je za veliko mladih, ki imajo možnost, da se objavijo na različnih platformah, delo opravljeno takoj, ko pritisnejo "post" in začne se odziv. In res ne mislim, da je to bistvo. Mogoče je to zastarelo stališče člana druge generacije, toda mislim, da pisanje ne povzroča reakcije na vašo vročo podobo nekega dne.

Pisanje je dolga igra, ki vključuje izum, sintezo in določeno stopnjo zakrivljenosti. Za popolnost ne potrebuje drugih odgovorov. Delo v izolaciji in negotovosti je sama po sebi nekakšna disciplina, pisatelji pa jo morajo gojiti.

Christopher Sorrentino je avtor petih knjig, med njimi Trance, finalist za nacionalno knjižno nagrado za igrano. Njegov naslednji roman The Fugitives je objavljen v Simon & Schuster. Njegovo delo je bilo zelo antologizirano in se je pojavilo v publikacijah A Public Space, The Baffler, BOMB, BookForum, Conjunctions, Esquire, Fence, Granta, Harperju, The Los Angeles Times, McSweeney's, The New York Times, Open City, The Paris Review., Playboy, Tin House in številne druge publikacije. Bil je prejemnik štipendij iz fundacije Lannan, fundacije za umetnost v New Yorku in fundacije Ludwig Vogelstein, leta 2011 pa je bil rezidenčni pisatelj na univerzi Fairleigh Dickinson. Poučeval je na Univerzi Columbia v New Yorku. Univerza, Nova šola, Fairleigh Dickinson in v Unterberg centru za poezijo 92. ulice Y, kjer je glavni član fakultete.