Kako sledijo pravicam za uspešnost

EARN $1,725.90 Per Day "DOING NO WORK" On Autopilot (Make Money Online)

Kazalo:

01 Avtorske pravice za radio
02 Spremljanje žive televizije
03 Digitalni
04 V živo
05 Posebni primer: Film

Pomislite na to, da boste morali ves čas spremljati vsako igro vsake pesmi. Prav to je naloga, s katero se soočajo družbe za pobiranje licenčnin, kot so BMI in ASCAP. Njihova odgovornost je, da natančno vedo, katere pesmi njihovih članov se igrajo in kje, da lahko natančno razdelijo avtorske pravice založnikom in piscem pesmi. Samo delo je herkulsko, vendar imajo skupine metode za upravljanje velikega podjetja. Tukaj je, kako se obrnejo na vsak medijski sektor, da bi zagotovili, da so njihovi člani plačani.

Upoštevajte, da se te informacije nanašajo predvsem na pobiranje licenčnin za pravice v ZDA in zlasti na prakse ASCAP in BMI. Vendar pa so osnove na večini ozemelj enake.

01 Avtorske pravice za radio

Sledenje radijskih iger je daleč ena od najbolj zastrašujočih nalog, s katerimi se srečujejo skupine za zbiranje pravic do uspešnosti. Ker je vsekakor nemogoče ustvariti seznam vseh skladb, ki se predvajajo na vseh radijskih postajah - kaj šele, da bi se skupine za pravice zbiranja podatkov lotile tega izziva na nekaj različnih načinov.

BMI uporablja mešanico poročanja postaj in digitalnega spremljanja. Zahtevajo, da vsaka postaja, ki jim izda licenco, vodijo dnevnik pesmi, ki jih igrajo določeno obdobje vsako leto. Običajno vsaka postaja poroča o svojih seznamih predvajanja za obdobje treh dni. BMI združuje te podatke z digitalnim spremljanjem radijskih iger, da bi ustvaril idejo o tem, katere pesmi so v veliki rotaciji.

ASCAP se opira izključno na digitalno spremljanje.

02 Spremljanje žive televizije

Televizijska omrežja nosijo veliko breme pri poročanju o igrah v živo. Tako za BMI kot za ASCAP morajo postaje ohraniti tako imenovane liste cue - seznam vseh skladb, ki se predvajajo v omrežju, ko se predvaja in kako dolgo. Vse te informacije so potrebne, ker se za različne vrste uporabe pesmi plačujejo različne avtorske honorarje. Poleg čiščenja podatkov, ki jih zagotavljajo postaje, združenja za pravice izvajajo tudi digitalno spremljanje za sledenje predvajanj televizijskih pesmi.

03 Digitalni

Ko gre za digitalne igre, je življenje dobro za kantavtorje, založnike in društva za pravice do uspešnosti. Narava digitalnih predvajanj pesmi (ne pozabite, da živa predstava ne pomeni žive predstavitve - to lahko pomeni javno predvajanje posnete pesmi) pomeni, da lahko digitalni izdajatelji poročajo o svojih seznamih predvajanja približno 100% natančnost za skupine za pravice do uspešnosti. Pravzaprav lahko zagotovijo toliko podatkov, da je njihova temeljitost skoraj problematična za BMI in ASCAP. Pravzaprav je takšna preobremenjenost z informacijami, da se pogosto trudijo zagotoviti, da se vse preveri.

04 V živo

Predvajanje v živo se v ZDA spremlja veliko bolj ohlapno kot druga ozemlja. V ZDA 200 največjih mest poroča o svojih pesmih skupinam za pravice izvajalcev - ta mesta so določena v skladu s seznamom, ki ga je ustvarila publikacija glasbene industrije Pollstar. Razumljivo je, da ta metoda komaj opraska površino koncertnih predstav, toliko piscev pesmi v ZDA vidi malo, če sploh, dajatve iz koncertnih skladb pesmi, ki so jih napisali.

V mnogih drugih državah se te igre veliko bolj spremljajo in celo majhna prizorišča se morajo obrniti v seznamu razstav, ki jih gostijo.

05 Posebni primer: Film

V nasprotju s tem, kar morda mislite, v ZDA, avtorske pravice za pravice do uspešnosti niso zbrane na glasbi, ki se predvaja v filmih. Zakaj ne? Filmska industrija se je uspešno borila za izključitev.