Osnova za pisanje začetnikov

Če, podobno kot mnogi ljudje, delate pod idejo, da za "prave" pisatelje, zapleta prihaja brez truda, zdaj zavrnite to iluzijo. Medtem ko so se nekateri pisatelji rodili z občutkom, kako učinkovito pripovedovati zgodbo, več jih preuči elemente zapleta in nameni resno pozornost temu, kako drugi pisci uspešno konstruirajo pripoved.

Dramatiki imajo te stvari izvrtane v njih, toda pisci fikcij se pogosto umaknejo brez osnovnih navodil, kaj naredi nekaj dramatičnega. To ni magija. Elemente dobre zgodbe je mogoče preučiti in naučiti.

Pravzaprav ste jih verjetno že preučevali v razredu srednješolske literature. Ne moti, da bi jih zdaj pregledali, z vidika pisatelja in ne študenta. Morda se zdijo preproste, toda brez njih bodo vaše druge spretnosti pisatelja - vaša sposobnost, da si predstavljate verjetne osebnosti, vaš talent z dialogom, vaša izjemna uporaba jezika - ne bodo nič.

Začnite seveda s protagonistom, vašim glavnim likom. Glavni junak se mora srečati s konfliktom - z drugim značajem, družbo, naravo, samim ali s kombinacijo teh stvari - in zaradi tega doživeti nekakšno spremembo.

"Konflikt" je znan tudi kot "glavno dramatično vprašanje". Delavnica Gothamovih pisateljev je to v njihovem vodniku Pisanje fikcije: Glavno dramatično vprašanje "je na splošno preprosto da / ne vprašanje, na katero se lahko odgovori do konca zgodbe." Kaj se bo zgodilo s Kraljem Lirjem, ko razdeli svoj imperij in se oddalji od svoje ene zvesti hčerki? Will Elizabeth Bennet iz Jane Austen Prevzetnost in pristranost ali se bo ona ali ena od njenih sester dovolj dobro poročila, da bi družino rešila pred finančnim ponižanjem?

Kakšne spremembe povzročajo ti konflikti? Elizabeth Bennet spozna nevarnosti, ki jih dopušča, da bi predsodki posegali v sodbo. Kralj Lear pridobi ponižnost in se uči prepoznati površnost in iskrenost. Oba sta na koncu zgodbe bolj pametna kot na začetku, čeprav je ta modrost v zadevi Lera na drage stroške.

Elementi parcele

Zgodba bo na poti od začetka zgodbe do uresničitve dramatičnega vprašanja udarila v različne znamenitosti. V uvodu so predstavljeni liki, okolje in osrednji konflikt. Vključite svojega protagonista v ta spor čim prej. Današnji bralci se navadno ne bodo prebijali skozi strani razstavljanja, da bi prišli do bistva. Ne naredi, da se sprašujejo, zakaj berejo tvojo zgodbo ali roman. Pripnite jih na prvo stran ali strani.

Od tod se bo lik soočal z različnimi ovirami pri doseganju svojega cilja. Znan kot naraščajoče dejanje ali razvoj, je to del zadovoljstva zgodbe. Bralci radi vidijo boj, rad bi se počutili, kot da je zaslužek na koncu zaslužil.

Ponovno, Prevzetnost in pristranost odličen primer. Če bi se Elizabeth Bennet in Darcy takoj všeč in njihovi prijatelji in družina takoj odobrili, bi bila njihova zakonska zveza veliko manj zadovoljiva in na tej poti se ne bi ničesar naučili, razen da se je lepo zaljubiti.

Zapomnite si, kako drugi pisci ustvarjajo dramatično napetost med tem delom svoje pripovedi. Kako nas zanimajo rezultati zgodbe? Koliko ovir je potrebnih, da bi se bralcu na koncu zdelo zadovoljno? Nobena od teh odločitev ni nujno enostavna. Del vaše rasti kot pisatelj pomeni razviti občutek za uspešno zgodbo.

Naraščajoče dejanje vodi dovrhunec, prelomnica v zgodbi, ki pa vodi doresolucija. Osrednje dramatično vprašanje je rešeno tako ali drugače. Peter Selgin je dober primer v svoji knjigi Z Cunning & Craft:

Vrhunec je reševanje konfliktov, točka brez povratka, po kateri je usoda protagonista - dobra ali slaba - zavarovana. Romeov samomor je vrhunec … ne zato, ker je to najbolj dramatičen trenutek, temveč zato, ker zapečati njegovo usodo in določi resolucijo, tako da mu in Juliet ne moreta nikoli živeti srečno.

Vrazveza, avtor povezuje vse ohlapne konce. Elizabeth in Jane Bennet živita blizu drug drugemu. Lydia ostane daleč na severu, kjer jim ne more veliko vznemirjati, in boljše lastnosti Kitty se odvijajo s pogostimi obiski njenih sester. Vsakdo, ki nam je všeč življenje srečno do konca, in na približno tri strani, dobimo vse potrebne podrobnosti. Prav tako je razplet za Leara le del ene scene: vsi igralci glavne ploskve umrejo, vendar se pod Edgarjem Anglija ponovno združi.

Dve omejitvi odgovornosti

Prvič, veliko uspešne fikcije ne sledi natančno tem pravilom. Toda deluje tudi kot Virginia Woolf's Ga. Dalloway, ki se zdijo bolj osredotočeni na jezik kot na dejanja, uvajajo dramatična vprašanja, ki nam omogočajo branje. (Ali bo zabava izginila? Kaj se dogaja z njo in Petrom Walshom?) Veliko fikcije, ki se ne zdi nujno usmerjeno, se ob tesnem nadzoru izkaže, da je odvisno od preizkušenih in resničnih strategij, ki jih lahko zasledimo vsaj literaturo) do Aristotelove Poetika.

Drugič, ti osnovni elementi se morda ne pojavijo v zgoraj navedenem vrstnem redu. Poskusite jih prepoznati v branju. Vprašajte se, zakaj se je pisatelj odločil povedati zgodbo tako, kot je. Upoštevajte dramatične odločitve. In seveda, razmislite o vsem tem, ko ustvarjate svoje lastne zgodbe. Ob koncu dneva se mora nekaj zgoditi. Zdi se osnovno, vendar je lahko precej zapleteno. Vsekakor poskusite, vendar preživite nekaj časa tudi z osnovami.